Кинематографическое – Неуместный человек
Главный герой, в целом положительный дядечка, как сказал бы Уинстон Смит, «плюс-плюс-среднего возраста» возраста долго и со все возрастающим омерзением глядит на самозабвенно целующуюся пару (а целуются они и правда, как в анекдоте: «пригляделась – и правда, ест»), и – то ли эстетического диссонанса, то ли от общей экзистенциальной безысходности – совершает акт полного и окончательного освобождения. Ну, во всяком случае, это он думает, что полного и окончательного. На самом же деле все только начинается. Работа, отношения, экзистенциальный кризис, поедающая друг друга целующаяся пара – все повторяется (а может, никуда и не девалось с самого начала), заставляя героя пойти по стопам незабвенного Энди Дюфрейна и взяться – не за ледоруб, но за отбойный молоток.
Кино, надо сказать, при всей сюрреалистичности сюжета, выдержано абсолютно, смертельно серьезно. Даже когда дело доходит до совершеннейшего уже гротеска, режиссер продолжает рассказ все так же неторопливо, отстраненно и суховато. (Я, привыкнув уже к нелинейному повествованию в кинематографе последних лет, только к середине фильма разобрался с происходящим). Кино, понятно, не для широкого зрителя, да и вообще проходит по разряду соцсатиры, причем весьма злой (в советские годы, думаю, у ленты был бы неплохой шанс стать орудием пропаганды против загнивающего запада и общества потребления). Но фильм при всем этом умный и меткий: действительно, материальные ценности – еще не все, нужно, чтобы еще и пирожками время от времени вкусно пахло.
Поворот винта, Бриттен
Музыка тягучая, тревожная. Оркестр неполный (тринадцать что ли инструментов), актеров шесть человек – в общем, камерная постановка. Декорации ко всему еще довольно темные, и всякие детские аксессуары по сцене раскиданы. Вот никогда бы не подумал, например, что лошадка-качалка может так зловеще выглядеть (а какую она страшную тень отбрасывает…) Пели на английском, кое-что даже понятно было без субтитров. Особенно хорош мальчик был, который Майлза играл, – в самом деле мальчик лет, наверное, десяти или двенадцати. Таким тоненьким свежим голоском пел, что все все домогательства призрака какой-то непредусмотренный авторами оттенок приобрели.
А вот чтобы выяснить, при чем тут поворот винта, потребовалось залезть в первоисточник:
- «Каков бы ни был призрак мистера Гриффина, я совершенно согласен, что в его появлении ребенку такого нежного возраста есть нечто странное. Насколько мне известно, это не первый случай подобного рода, когда в событии участвует ребенок. Если один ребенок дает действию новый поворот винта, то что вы скажете о двух детях?
- Мы, разумеется, скажем, что это дает винту два поворота! А кроме того то, что мы хотим о них послушать».
В общем и целом – убедительная постановка английской готики английским композитором.
Кинематографическое – Частная жизнь Пиппы Ли
Фильм неторопливый, задумчивый, но при этом довольно странным образом все его персонажи – большие или меньшие фрики. Фрики уже немолодые и испытывающие разнообразные возрастные кризисы. Главной героине что-то около полтинника, у нее муж на двадцать лет старше, дети лет на столько же моложе и огромное количество тараканов в голове. Отловом этих тараканов и аккуратным их распихиванием по баночкам она и занимается большую часть фильма, то вспоминая прошлое, то возвращаясь в настоящее. Местами печально, местами забавно (хотя юмор в общем-то по большей части тоже невеселый). Актерский состав выдающийся, но самые известные персоналии (Ривз, Белуччи, Райдер, Мур) заняты на ролях второстепенных или даже третьестепенных, что, впрочем, не убавляет у ленты обаяния. В целом кино довольно меланхоличное, но скорее позитивное, с посылом, что не то, что в сорок, а и в пятьдесят жизнь в общем-то только начинается.
Мы к вам, профессор. И вот по какому поводу…
Ничего святого нет для людей. Ну просто совсем ничего:
Театральное
Настоящим театралом мне, конечно, уже не стать. Можно ходить на Вагнера или Верди, даже на Бриттена, но есть вещи, которых не истребить. И когда я вижу афишу спектакля (опера «Русалка», между прочим, композитора Дворжака, премьера в Михайловском театре 30-31 числа) со следующей фотографией…
… то воображение само подсказывает сопутствующий ей текст.
«Только сегодня! На нашей сцене для вас пляшут и поют ЗЕЛЕНЫЕ ЧЕЛОВЕЧКИ!»
Ты почти не почувствуешь лезвий…
Развесили у нас по городу чудесную рекламу фирмы Gillette со слоганом «Ты почти не почувствуешь лезвий». Почему-то кажется, что произносить его должен маньяческого вида дядечка с опасной бритвой (а то и с двумя).
Как-то так в общем:
Травиата, Верди
Вагнер, конечно, сумрачный германский гений и все такое, но Верди тоже тот еще живчик, доложу я вам.
Вообще различие между операми Вагнера и Верди кардинальное, чувствуется разница не просто культурологическая – мировоззренческая. Если у Вагнера оперы мрачно-торжественные, эпические и героические, в какой-то степени концептуальные (редкая птица долетит редкий зритель досидит до конца оперы – пять-шесть часов оперы для Вагнера скорее правило, чем исключение), то у Верди ориентация изначально идет на развлечение: и продолжительность не такая большая, и музыка попроще, не только для эстетов. Если с ХХ веком сравнивать, то Вагнер – это ну как Pink Floyd времен «Atom Heart Mother», а Верди – ну как ABBA, приблизительно. В общем не даром билеты на абонемент на Верди в Мариинке раскупили одним из первых.
Написанная по мотивам «Дамы с камелиями» и повествующая о нелегкой судьбе чахоточной куртизанки, «Травиата», конечно, очень условна. Условность классических постановок вообще штука довольно забавная. Принц датский бодро чешет по-английски, по-английски же пререкаются враждующие итальянские кланы, а тут вот французские аристократы для разнообразия запели по-итальянски (оперу в Мариинке дают в оригинале с субтитрами – подход, внушающий уважение). Несмотря на авторство первоисточника Дюма, канва истории до боли напомнила Бальзака («Блеск и нищета куртизанок», «Отец Горио» и прочие элементы «Человеческой комедии» с участием Растиньяка).
По большому счету, Верди, как и Чайковский – pop-classic. «Застольную» из «Травиаты», я, конечно, до этого слышал, но с самой оперой как-то не ассоциировал. Что ж, еще один культурный пробел ликвидирован. Будем двигаться дальше.
Реквием Берлиоза
Если сравнивать с Вагнером, с которым Берлиоз жил приблизительно в одно время, то у Берлиоза музыка все же более легкая для восприятия, хотя и требующая некоторой концентрации. В его реквиеме нет какой-то одной мелодии, идущей лейтмотивом через все произведение, отдельные мелодии рождаются и умирают появляются и вскоре исчезают, чтобы смениться другими. Было – ждешь, что сейчас вот какая-то музыкальная тема начнет развиваться, расти, а она возьми, да и закончись. Много фальш-концовок, когда музыка подходит, кажется, уже к кульминационному моменту, а когда все инструменты вдруг стихают, остается тихое и тревожное прерывистое пение скрипок.
Очень большую роль играет хор: мужчины и женщины создают многоголосье, причем женские голоса то вторят мужским, то, напротив, ведут их за собой, а то и вовсе они друг вокруг друга двойной спиралью завиваются. Пели, кажется, по-латыни. Во всяком случае слова «sanctus» и «gloria tua» я отчетливо расслышал. Еще было «Kyrie Eleison» точно.
Теперь хорошо бы как-нибудь еще Берлиоза же Фантастическую симфонию послушать.
Кинематографическое – «Луна 2112″
Хорошая идея в основе фильма, крепкий сценарий, отличная актерская игра, очень убедительные интерьеры лунной станции и только самую малость менее убедительные экстерьеры, замечательные диалоги. Офигенный робот («Ты голоден, Сэм Белл?»). Всего этого было бы достаточно, чтобы считать фильм хорошим. Но есть в нем еще что-то, что делает его больше чем хорошим. Ситуация в которой оказывается главный герой настолько неправильна, сложна, патологична, что фильм волей-неволей подвигает на раздумья. Одна из лучших лент этого года.
Очень жаль, что идет он ограниченным прокатом.
Кинематографическое – 9
-
Архивы
- Ноябрь 2009 (6)
- Октябрь 2009 (12)
- Сентябрь 2009 (11)
- Август 2009 (17)
- Июль 2009 (7)
- Май 2009 (2)
- Апрель 2009 (6)
- Март 2009 (20)
- Февраль 2009 (25)
- Январь 2009 (8)
- Декабрь 2008 (14)
- Ноябрь 2008 (6)
-
Рубрики
-
RSS
RSS записей
RSS комментариев
